清华大学美术学院教授袁运甫先生是一位杰出的艺术家，也是一位著名的教育家。袁先生在兼收并蓄、承上启下的基础上对我国公共艺术理论提出了创新性的理论建树，同时在公共艺术和壁画以及水墨画和水粉画等创作中取得了杰出的成就，他画的水墨画中的荷花极富个性，他也是新中国水粉画的杰出代表之一。同时，袁先生特别重视觉色彩在国画中的作用，他在彩墨画的创作中也取得了重大的艺术成就。
我为袁运甫先生写过两篇文章，一篇是万言长文《有容乃大：袁运甫与中国当代公共艺术》，探讨袁先生在中国当代公共艺术中的重要贡献，发表于《传记文学》杂志，并入选《50万字的文集《有容乃大》后，我给文集写过一篇书评，评述袁先生的学术思想，发表于《装饰》杂志。我与袁先生交往甚多。袁先生70大寿，很值得作一番审美回味。袁先生80岁的时候，大家又为他开了一次庆祝晚会。本想再过几年给袁先生过。
一、兼收并蓄、承上启下是什么样的环境成就了袁先生这样一位杰出的当代艺术家、艺术大师呢？袁先生于“二贤堂1956年中央工艺美术学院成立，他又由组织安排到中央工艺美术学院执教。这几个中国最重要的艺术学院他都学习或工作过，对这三所艺术学院各自的特点和教学风格艺术风格他都非常清楚，所以他的胸怀是非常开阔的，没有门户之见。说他能有容乃大是有基础的，他能够兼收并蓄，强调纯艺术和工艺美术的结合，也强调现代艺术和民间艺术的结合，所以这样一些观念和环境造就了袁运甫先生这样一位大师。
我从当代美术史的角度来看，中央工艺美术学院是存在中央工艺美术学院学派、画派的，合并到清华大学后，它们也可称为清华学派或者清华画派，这些都是很好的。中央工艺美术学院在新中国整个美术事业当中起着特殊的作用。中央工艺美术学院教师的创作不像中央美术学院画油画的一辈子画油画，我们可能是各个方面的材料都实验，带有综合性。张仃先生把”打出来作为本院的一面旗帜，是一种聪明的策略，因为新中国成立以后是以现实主义为主，比较重视作品的主题性，反映革命历史、反映阶级斗争这些东西比较多，而中央工艺美术学院借着装饰这个词做一些艺术形式方面的探索，独树一帜，这是非常了不起的，对新中国的美术史起到重要的补充作用，它使中国当代美术史更加丰富，这是我们应该强调的一部分。
《绍兴鲁迅路》 布面油画 1961年
1979年协助张仃先生组织首都国家机场壁画创作，绘制了《巴山蜀水》，首都国际机场壁画成为新时期美术界改革开放的里程碑。——历代艺术集锦》，后来又画了《长江万里图》，包括中华世纪坛圆形大厅也是袁先生主持设计的。除此之外，他为国内外创作的代表作品还有《山魂水魄》《献给国际和平年》《中国天文史》《文明的飞越》《群山俊秀》《世界之门》《祥和之都》《升腾的彩虹》《华夏文化广场》《市民广场》等。另外，很多宾馆、公共建筑、地铁、公园，都有袁先生的公共艺术作品，例如担任国家大型艺术工程总设计完成的国家礼器大型编钟《中华和种》和北京”的大型壁画《中华千秋颂》等作品，都是我国当代壁画创作与公共艺术设计的重要代表作品。他正是在几十年的公共艺术创作与设计之中，开始自觉地对建设中国公共艺术专业起到了重要的作用。我记得当时袁先生说过，要在清华美术学院建立公共艺术专业，当时还想建立公共艺术系，后因合并清华以后，本科生的招生数量有限，都不够分了，再搞一个公共艺术专业以后，没有本科生的指标给他，虽然没有办成，但对中国当代公共艺术来说，袁先生可以说是贡献巨大，是一块里程碑。因此，我认为袁运甫先生在中国当代美术史上是重要的一员。
京首都国际机场壁画《巴山蜀水》实景图 1979年 丙烯重彩
在水墨画和水粉画创作中，他画的水墨画荷花也是画得相当好，中国百年国画展都有袁先生的作品参展，还有他的彩墨画也很有特点。他说我们中国的绘画是讲色彩的，只是后来文人画发展，才使水墨画走向强势，实际上色彩是中国画的重要传统。所以袁先生特别重视觉色彩在国画中的作用，他在彩墨画的创作中也取得了重大成就。
《唐榆夜色》 纸本彩墨 1979年
《富春江上》 纸本彩墨 1978年
50多万字的著作《有容乃大“《有容乃大》文集的显著特点，是对公共艺术创作的理论总结和对公共艺术的美学思考“公共艺术是城市建设发展的新命题，这无疑是一门综合艺术的新学科“发展公共艺术是辉煌历史成就的传承和弘扬，是当代社会进步的召唤和需要，是艺术创造潜能的发扬和奉献。“认为当代社会科技发展的成果，已经完成改变了城市发展的规模和结构，整个社会和人类生活的进步，对其生存空间和精神生活都提出了更高质量的要求。特别是对文化的渴求，因此为满足广大人民群众审美和精神文化需要的公共艺术必然被提到议事日程上来。而且’”另外，先生提倡的”观，强调西方最新的东西要，同时本土的民间艺术也要，所以”观也是从中央工艺美术学院到清华大学美术学院的一种特殊的教育体系和教学思想。“大美术15年的绘画装饰系工作中，对于金工、纤维、玻璃、陶瓷、雕塑等很多材料和艺术品种都进行过实验创作，所以我们的是一种综合性创造。艺术创作可以在水墨画或者工笔画方面突破，综合创造也是一种创新和突破的方式，所以这一点也是我们的特点，我们不要听他们说我们是杂家感到自卑，而是要有自信。
《太行山下的干校》 纸本水粉 1972年
《喜事》 纸本水粉 1973年
2001年调到清华大学美术学院的，至今已有17年了。在这个时间段里，有两件记忆深刻的事件。一件事是5月60周年，这天下午两点在袁运甫先生的工作室开会，内容是博士研究生的论文中期检查，张仃先生在延安曾聆听过毛主席的讲话，这天他被请到文化部参加纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表4点赶到我们会场。杜大恺先生、刘巨德先生、包林先生、陈丹青先生和我等都参加，会议由袁运甫先生主持，地点就在袁先生的画室。从两点钟开始开会，那天会议开到什么时间呢？开到晚上5点多钟就和夫人李昭老师先回家了。袁先生十分认真，对学生高度负责。开完会之后到老中央工艺美术学院旁边的小餐馆吃了一顿饭。由此可见袁运甫先生对教学是非常认真的。还有一次袁运甫先生让我给他的博士研究生做一次专题讲座，从早上4个小时，我讲完后他又作总结。当时他已经70岁了，令我很感动。袁先生对教学和培养人才兢兢业业。袁先生为中央工艺美术研究院合并到清华大学以后美术专业的发展做出了巨大贡献。因成立美术学院，经袁先生推荐和催办调来一批教授，包括油画、国画、版画、雕塑、美术史论等专业的教授，袁先生起到了积极的推动作用。有一次我到袁先生家里看望他，他说你们湖北油画很出色的有两位，一位石冲已经调到清华了，还有一位是冷军，也想把他调过来。后来我没有找到冷军的电话及时给袁先生，这事就耽误了。可见袁先生是非常爱惜人才的。
《朱荷碧盖》 纸本彩墨 1994年
《秋色秋香》 纸本彩墨 1994年
在美术与设计艺术教育方面，他早在1987年4月在中央工艺美术学院全院师生报告大会上所作的学术报告《论艺术道路与艺术教育》中，就提出改革美术与艺术教育的设想，他说：“‘我认为应当在全国范围内规划中国美术教育的改革方案。其最本质的内容应当大大加强工艺美术也就是美术设计教育的力量，以及相应提高纯美术教育的现有质量。’只有这样，才能适应工业与现代社会的发展，增强国际竞争能力以及提高全民族的精神文明素质。”
陈池瑜，文学博士、清华大学美术学院教授、博士生导师。《清华艺术学丛书》《中国艺术学研究书系》主编、清华大学《艺术与科学》丛刊执行主编、全国艺术学学会常务理事。1992年晋升为教授，同年被批准为享受国务院政府特殊津贴的专家。中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。出版专著有《现代艺术学导论》《中国现代美术学史》《美术评论集》《艺术文章写作技巧》，合著《文学原理》《外国美术史教程》等。发表艺术学、美术史论方面论文及艺术评论文章200余篇。主持和完成的国家艺术科学项目、教育部和北京市社科项目有：《中国美术史学理论研究》《中国美术批评学》《汉唐艺术史学史》《中国艺术史观与方法研究》等。注：本版图片来源于清华大学美术学院官网2017年12月20日《学院文脉｜致敬袁运甫先生》